Узбекистан, Ташкент – АН Podrobno.uz. Узбекский кинематограф переживает глубочайший застой, стремительно теряя позиции на фоне успехов Казахстана и Кыргызстана. О катастрофической ситуации в индустрии, вызванной некомпетентностью руководства и разрушением инфраструктуры, заявил известный кинорежиссер Рашид Маликов. Свое обращение он направил руководителю Департамента по креативной экономике и туризму Гаянэ Умеровой, копия документа имеется в распоряжении Podrobno.uz.
В письме режиссер с 40-летним стажем констатирует, что современное узбекское кино фактически перестало существовать как искусство. По мнению Маликова, отсутствие отечественных лент на престижных международных фестивалях класса "А" и исчезновение национальных фильмов из широкого проката стали закономерным итогом многолетней стагнации.
Основной причиной деградации сферы автор называет слабую компетенцию руководства "Узбеккино" и систему "псевдо-питчингов". Под этим термином подразумевается формальный, имитационный характер отбора кинопроектов: хотя процедура защиты сценариев проводится официально, победители зачастую определены заранее. Подобный "кронизм", когда государственные заказы распределяются среди узкого круга лиц, лояльных руководству, убивает творческую конкуренцию. В результате на свет появляются "серые и безликие" картины, которые не вызывают интереса ни у экспертов, ни у зрителей.
В дополнение к обращению, в беседе с корреспондентом Podrobno.uz, Рашид Маликов особо подчеркнул проблему закрытости финансовых показателей отрасли. По его словам, получить информацию о том, сколько средств тратится на производство и каковы реальные результаты проката, практически невозможно.
"Попробуйте найти в репертуаре хотя бы один узбекский фильм и запросите в ведомстве справку о реальных сборах. Вам ничего не скажут. Это и есть скрытая коррупция", — отметил режиссер.
Он добавил, что официальные отчеты о количестве выпущенных фильмов не находят подтверждения в реальной афише кинотеатров, а цифры кассовых сборов остаются тайной для общественности.
Критическая ситуация наблюдается и в киноинфраструктуре. По данным Маликова, в многомиллионном Ташкенте на сегодняшний день функционирует лишь один государственный кинотеатр — Дворец кино имени Алишера Навои ("Панорама"), а в регионах республики их насчитывается не более трех. Режиссер убежден, что без восстановления сети государственных площадок и возвращения национального контента в репертуар развитие индустрии невозможно.
Для вывода отрасли из кризиса Маликов предлагает конкретные шаги: прежде всего, необходимо перенести функции художественного совета в ведение Министерства культуры, заменив его независимой комиссией, и начать планомерное строительство государственных кинотеатров.
Завершая обращение, Рашид Маликов выразил надежду на системные перемены под эгидой Департамента по креативной экономике и туризму. В разговоре с нашим изданием он подчеркнул, что это ведомство руководит огромным сектором, и его принципиальное желание — чтобы узбекское кино наконец стало полноценной частью этой экономики.
По мнению режиссера, киноиндустрия должна перестать быть "черной дырой" для бюджета и превратиться в прозрачную, работающую модель, которая приносит стране не только культурные дивиденды, но и экономическую выгоду, как это уже происходит у соседей по региону.
Узбекское кино сегодня всё чаще напоминает эксперимент без научного руководителя: вроде есть камера, актёры, даже бюджеты — но нет главного, понимания, зачем это вообще снимается. Заявление Рашида Маликова о системном кризисе звучит не как громкий диагноз, а как констатация давно очевидного факта. Кинематограф постепенно оказался в руках людей, которые воспринимают сценарий как набор традиционных банальностей. Вместо глубоких историй — бесконечные линии измен, предательства и странных «семейных» отношений, от которых зрителю становится неинтересно уже через несколько минут. Шок ради шока стал новой нормой, подменив собой драматургию. На этом фоне Казахстан выглядит как индустрия, которая хотя бы понимает, куда идет. Там есть попытки работать с качеством, выходить за пределы внутреннего рынка, искать новые формы. Да, не без проблем, но с явным стремлением расти. Узбекистан же пока застрял в состоянии, где количество окончательно победило качество. Ирония в том, что потенциал огромный — но он растворяется в потоке случайного контента, который выдают за кино. Проблема не в зрителе и не в отсутствии ресурсов. Проблема в том, что кино перестали воспринимать как искусство, превратив его в инструмент дешёвого внимания. И пока это не изменится, разговоры о «кризисе» будут звучать слишком мягко для описания реальности.